מֵידָע

כריסטופר מ. ניוטון


ד"ר חוזה אלברט ריברה, לדעתי, היה מעורב ב- MKULTRA. אנו יודעים בוודאות כי פרויקטי משנה של MKULTRA עסקו בבדיקה בלתי מודעת של LSD במגוון רחב של נושאים. יש הרבה הפניות וכמה תביעות המתייחסות לשימוש ב- LSD בנושאים לא מודעים במסדרונות בלנגלי ובמתקנים אחרים, כמו גם בציבור. אז יש תקדים חזק לסי.איי.איי רק להחליק אותו למישהו. יש את פרנק אולסון שיש לראות בו כהוכחה. אם הייתה לד"ר ריברה גישה לתרופות אלה אז הוא בהחלט היה ב"תוכנית ". כביכול. אולי לעולם לא נדע אם כשהוא החליק LSD לאדל, זה היה חלק מניסוי "רשמי" או שזה היה רק ​​אג'נדה אישית חולה. אני מרגיש די חזק שמצבו של לי (והארווי) אוסוולד כנראה היה גם פרויקט משנה של MKULTRA. כבר נקבע כי חלק מפרויקטים של MKULTRA כללו ילדים (עדיין לא קראתי את ארמסטרונג אז תקן אותי אם אני טועה). אם ה- CIA היה בונה סוכן כפול ומערבב שני אנשים לדמות אחת אז סמים פסיכו פסיכולוגיים ושליטה נפשית יתאימו בדיוק לבניית "המועמד המנצ'ורי" הזה. אז בעקבות מערך המחשבה הזה החלטתי למצוא קישור שאוכל לעקוב אחריו מריברה לאוסוולד.

אד הסלאם קובע כי "היו קשרים נוספים בין NIH לניו אורלינס. מעניין במיוחד היה חוזה ריברה, דוקטור לרפואה, שישב בדירקטוריון ה- NIH בשנות השישים. נציין כי ד"ר ריברה היה באמת קולונל. חוסה א. ריברה, אחד המומחים הבכירים של צבא ארה"ב בלוחמה ביולוגית, וכי בקיץ 1963 הוא היה בניו אורלינס וחילק מענקי מחקר מ- NIH (המכון למחלות נוירולוגיות ועיוורון) לבית הספר לרפואה בטולאן, LSU Medical בית הספר, ומרפאת אוצ'סנר ".

אני לא יודע עם מי ריברה דיבר בניו אורלינס, פרט ל"חברו "ווינסטון, אבל יכולנו להניח שהוא כנראה יבקר את אחד מבני גילו המוערכים במחקר ביולוגי שגר בקרבת מקום, ה 'וורנר קלופפר. בעת קריאת ההצהרה הבאה זכור את ההערה שלמעלה בה הססלם מזכיר את Tulane, LSU ואוצ'נר.

אני מצטט, "קלופר הדגים את הבעיה ההיסטורית של קיפוח כלכלי בקרב מרפאות גנטיקה במדינה: בסוף שנות השבעים הוא גילה לי שדרגתו ושכרו בטוליין מעולם לא השתנו. הוא הצליח להשיג את לימודי השטח המונומנטליים שלו בנסיעות. על אופנוע BMW חסכוני; עם זאת, היעדר כספים ללינה הגביל באופן דרמטי את טווח המחקרים הללו. הוא הצליח להשיג תמיכה מחקרית משמעותית בעיקר בנושאים היקפיים, כגון ירושה של רכסים בעור מפוצלים. פרסומיו שבדקו עמיתים בנושא גנטי מחלות בלואיזיאנה נמשכו 25 השנים שבין 1955 ל -1979. למיטב ידיעתי, אף אחד מהפרסומים המפורסמים האלה לא נתמך במענקים, למרות שהשאיר מספר מגירות של בקשות מענק שנדחו. לקראת סוף הקריירה בטרם עת, הוא היה המחבר עם המספר הגדול ביותר של ציטוטים בירושה מנדלית באדם. האזכורים מופנים באופן מקוון בכתובת http://www3.ncbi.nlm.nih.gov/omim/ (מונח חיפוש, "kloepfer") .

כמה עמיתים בעלי נטיות חזקות לגנטיקה הרפואית שיתפו פעולה עם קלופר בטוליין בתקופה זו: ראלף פלאטו (ראש מחלקת ילדים), וויליאם שטרנברג (פתולוגיה) וקרולין טלי (בריאות הציבור). לפלטו היה המרכז הראשון למומים מולדים בלידה של לואיזיאנה (BDC), אך רק הזכיר "פגמים ממוצא גנטי משוער. מומחים אחרים מטולאן עבדו בשיתוף פעולה הדוק עם קלופר כדי להגדיר תסמונות בהתמחותם, כולל וינסנט דרבס (דרמטולוגיה), הרברט איצ'ינוזה (פתולוגיה), ג'יימס קיליאן (נוירולוגיה), ג'נט לאגואיט (פתולוגיה של דיבור), ג'יי וויליאם רוזנטל (אופתלמולוגיה) ומ 'ברוס סרלין (פסיכיאטריה). קלופפר שיתף פעולה גם עם עמיתים רבים מחוץ לשטח, כולל דיוויד ואן גלדר ( תרגול ילדים), ריצ'רד ג'וברג (גנטיקה, אוניברסיטת וירג'יניה), איימס מקלאורין (תרגול אף-אוזן-גרון), ניל אוונס (תרגול אופתלמולוגיה) וריצ'רד פאדיסון (נוירולוגיה-LSU). היו גם עמיתים מטולאן שהקשר שלהם עם קלופר היה חשוב: נורמן וודי, ברפואת ילדים, שעבד על הפרעות גנטיות ביוכימיות, ומריה וארלה, שהיתה בתחילה באנטומיה אך עברה לפתולוגיה כדי לנהל את המעבדה לציטוגנטיקה בשנת 197 0. מעבדות ציטוגנטיקה הוקמו במחלקות הפתולוגיה של טולאן ואוצ'נר בשנות ה -60 ".

אז שתי "ציפורי הנוצה" האלה, ריברה וקופפר ודאי הכירו, לא? טוב אולי אתה כבר יודע לאן זה הולך. רות קופר, אשתו של וורנר, הייתה ככל הנראה "הפקידה" של ארגון החברים המקומיים של הקווייקר. זה מתוך עדות WC של רות קלופר ורות פיין. גיליתי שזה עוד שקר, וורנר היה "המזכיר" או פקיד החברה ולא אשתו. לארגון דאלאס, מפגש החברים השנתי של דרום מרכז, יש אתר אינטרנט ויש מעט מלגות לכבוד וורנר, לא לאשתו. אני חוזר, זו קבוצת דאלאס ואני לא רואה שום אינדיקציה לכך שלכל קבוצה דרומית אחרת יש מערכת יחסים דומה.

אז, אני מניח שגם אנחנו נאמין לרות פיין כשהיא מצהירה שמעולם לא פגשה את רות קופלר. למרות ששניהם פגשו את לי הארווי אוסוולד ושניהם קווייקים בקבוצות שנראות די נעימות כשהם חולקים מלגות לפקידותיהם.

אני מצטט מתוך הערותיו של ריצ'רד בילינגס בניו אורלינס, "יתכן שהתקיים פייר פייר של קובה בביתה של רות קלופר ..."

זה משתפר ..... אני מצטט שוב ​​את ועדת וורן: "מלבד רות פיין ורות קלופפר ובנותיה, המורים היו המבקרים החברתיים היחידים שהיו ל- OSWALDS." [CIA 475; WCD 75; WR 276] רות קלופר קיבלה מכתב מאת רות פיין וביקשה שתעזור לאוסוולדס מסיבות הומניטריות. רות קלופר התראיינה במאי 1977: "לא הייתי חברה של רות פיין, מעולם לא פגשתי אותה. קיבלתי מכתב רשמי, היא הייתה קוויירית בטקסס ... היא הכירה את אשתו של אוסוולד ... והייתה מודאגת. עליה שאלו אותי אם אני, כפקיד בפגישה בניו אורלינס, אעבור ליד. האישה לא הייתה בבית בפעם הראשונה שעצרתי, אבל מר אוסוולד כן. חזרתי וראיתי אותה אחר כך. זה היה אך ורק בגלל שהייתי פקיד ישיבת הקווייקר בניו אורלינס. עבדתי אז בשריף הייד בבניין בתי המשפט הפליליים ". כשנשאלה אם יש לה קשר של ה- CIA, אמרה רות קלופר כי אין לה. מסמך משרד האבטחה של ה- CIA הכיל עקבות על ד"ר וורנר קלופר (נולד ב -25 בפברואר 1913): "קלופר היה מעניין את OO/C במהלך ספטמבר 1963, ככל הנראה ביחס לדרישות OSI". ד"ר קלופר התראיין ונחקר בנוגע לרשומת ה- CIA Office of Security: "מעולם לא הייתי עובד CIA. התראיינתי על אנשים אחרים מדי פעם, כך נראה לי, על ידי ה- CIA. מישהו רצה לדעת משהו על מישהו. אני חושב שזה קרה לי. היה לי משהו, אני לא זוכר בדיוק מה ... מישהו שהוא בודק. הם ביקשו ממני לספר להם מה אני יודע עליהם. אתה אומר שמי הוא פנקס הכתובות של אוסוולד? ובכן, זה יהיה בלתי אפשרי. אני מתכוון שחייבת להיות שגיאה כלשהי כי אין לו שום אפשרות לקבל את שמי. " ל- OSWALD אכן היו השמות "רות קלופר" ו- "וורנר קלופר" בספר הכתובות שלו בעמוד 46. [CIA 646-277] תיקי משרד האבטחה של ה- CIA שיקפו את ה 'וורנר קלופר היה חבר סגל באוניברסיטת טולאן. בתיקי ה- FBI ציינו כי הוא נמצא ברשימת התפוצה של קרן החינוך לוועידה הדרומית.

אני חושב שהכל מתחיל בכסף ואני מאמין שיש כאן שתי קונספירציות מרכזיות. הראשון שהסיר את ממשל קנדי ​​והשני שהסתיר והסתיר. לא כל "השחקנים" היו צריכים להיות מעורבים באופן פעיל בשני השלבים.

ביג אויל ו"מתחם התעשייה הצבאית "שניהם הפסידו ושניהם היו כרוכים זה בזה. לשני האינטרסים הללו היו ערוצי גב משלהם ל- CIA ולהיפך. אני הולך לקרוא לקבוצה הזו כולל האלמנטים הנוכלים בסי.איי.איי, "צוות א '". (אני משתמש ברוכל באופן רופף כי אם הבמאים (ים) מעורבים/מעורבים אז יתכן והאלמנט הנוכל הוא האלמנט השמרני שאינו מבין).

נניח ש"צוות A "החליט לפעול לפני שלקנדי יש הזדמנות לצמצם את הנוכחות שלנו בדרום מזרח אסיה. דמי הפחת הנפט היו כנראה תפוחי אדמה קטנים בהשוואה לכספים שהוציאו על סכסוך גדול. נדרשת כמות עצומה של נפט וגז כדי לפרוס את הצבא האמריקאי לעימות ארוך טווח. ואז יש את הציוד הברור, אספקת הנשק והפיתוח הדרושים כדי לקיים את העימות. לבסוף, חול טרי בארגז החול עבור דאלס, קוניין, לנסדייל ושות 'והבטחה להמשך העסקה.

"צוות א '" שוקל כיצד לעשות זאת ושולח את הטמבלאי המלוכלך שלהם, לנסדייל (שנערך לאחרונה על ידי הממשל), כדי להתקרב אל המטרה. לאחר מכן הם ניגשים לנכס שלהם ולבגמן יוצא דופן, LBJ, ומציעים לו הצעה שהוא לא יכול לסרב לה. האספסוף כבר עומד על המשכורת שלהם בגלל הפעולות השוטפות, יש להם אינטרס משותף נגד האומה הזעירה של קובה. האם ההמון יתנגד לסייע בהסרת הנמאס הגדול ביותר שלהם? אני חושב שלא. "צוות א '" מתכנן גם את "שלב 2", את הכיסוי, כך שהם מגיעים עם הצוות של LBJ בבית מתחת לשמיים הגדולים ומגייסים את השחקנים הדרושים לשליטה בהמשך, קלארק, קופר, ג'אורסקי, המשטרה המקומית וכו'. בינתיים, מר Dirks Tricks גייס כל כך הרבה סיעות, עד שפיתולי העלילה יציעו עשרות שנים של השערות, מבוי סתום והכוונות מוטעות ויציעו שפע של הזדמנויות ל"שלב 2 ".

ה- FBI עד כה עדיין אינו מודע אך אינו ידידותי לתוכניות "צוות א '". הובר היה הרבה דברים אבל התדמית והמוניטין של הלשכה היו החשובים ביותר והוא לא היה מסכן את זה כדי להיות חלק מהבגידה הזו. אני חושב שהדברים המוקדמים שלו בנוגע לקומוניסטים וקסטרו מוכיחים שהוא מסתכל על הזוויות, האם הוא בחן את "כל הזוויות" זה עניין אחר. אני הולך לקרוא ל- LBJ, ל- FBI ולוועדת וורן "צוות ב '". LBJ, לבדו, יכול היה להיות החבר היחיד השכל והשתמש בכוחו החדש כדי לעצב ולעצב את סדרי העדיפויות של "צוות ב '".

זמן קצר לאחר שהמעשה המלוכלך הושלם, LBJ רוצה להקים ועדת חקירה ידידותית עם אנשיו בביתו בטקסס. רק בלחץ הוא מסכים ובונה את ועדת וורן. בדומה להובר, הוא דורש כי "לטובת המדינה" יש למצוא את האשמה המסופקת בנוחות על ידי "צוות א '" כ"אגוז בודד ". זה למעשה מסיט את כל החקירה הלגיטימית הרחק מ"צוות א '"ומשקיעים משאבים המוכיחים את ה"בלתי ניתן להוכחה" כגון ה- SBT.

בספרו של באר מק'קלן, "דם, כסף וכוח", יש תיאור "בסיעוני" כיצד LBJ מגייס את קלארק לקונספירציה. אני חושב, בהתחשב בקשריו של קלארק עם אצולת הנפט, שאולי זה קרה "להיפך" שאולי קלארק גייס את ה- LBJ.

מי הרג את JFK? השאלה נשאלה על ידי מיליונים בארבעים השנים האחרונות למרות מסקנות ועדת וורן שנקבעו בספטמבר 1964. הסיפור הרשמי הוא שליו הארווי אוסוולד, שפעל לבדו, ירה שלוש יריות ממחלקת הספרים של טקסס וכי זה מכדורים אלה פגעו בנשיא קנדי ​​והרגו אותו.

אני מאמין שהראיות שעמדו לרשות ועדת וורן דאז הצביעו מעל לכל ספק כי היו יותר מיורה אחד וכי מעורבים בו פרטים רבים נוספים. תיאוריות קונספירציה וחשודים שופעים באותה מידה ודעתי היא שאולי היו שתי קונספירציות נפרדות שעזרו יחד לחפות על המעשה הבוגדני. מעשה חיסול אינו דומה לשום מבצע צבאי אחר ומבצעים צבאיים מורכבים משלבים שונים המתקיימים בסדר הגיוני. הקונספירציה הראשונה, בתיאוריית החיסול שלי, הייתה "צו המבצע" הזה (OPORD) המורכב מארבעת השלבים הבסיסיים הללו:

- זיהוי הבעיה

- הערכת המצב

- פיתוח אופן הפעולה

- ביצוע אופן הפעולה

הבעיה-הנשיא קנדי ​​חשף לאחרונה כי הוא שולף כוחות הביתה מהסכסוך בווייטנאם והוא צפוי לכוון ל"קצבת דלדול נפט "להפחתה שהעניקה לחברות הנפט רווח של עשרים וחמישה אחוזים לפני מס. אף אחת מהפעולות הללו לא הועילה למה שנקרא אז "שמן גדול" או למה שסימן הנשיא לשעבר אייזנהאואר "המתחם הצבאי-תעשייתי". ה- CIA היה בלחץ גובר מצד ממשל קנדי ​​בגלל כישלונות מבצעיים, פעולות מנהלים, קשרי עבודה עם המאפיה והסכמה כללית שהם פשוט חסרי שליטה. סגן הנשיא ג'ונסון עמד בפני לפחות שלוש חקירות שונות, שכל אחת מהן עלולה להדיח אותו, והשמועות אומרות כי הוא יוסר מ"כרטיס "הבחירות הבא לנשיאות.

הערכה ופיתוח - אני מאמין שבתחילה "שמן גדול" ו"המתחם הצבאי -תעשייתי "היו כנראה המסיתים והביאו את ה- CIA שעזרו להעריך ולפתח את דרך הפעולה. האחים דאלס, אדוארד לנסדייל ולוצ'יין קוניין נמצאים בראש הערימה של חשודים ב- CIA, כולם הוסרו לאחרונה מהתפקידים או צומצמו בדרך אחרת על ידי ממשל קנדי. לנסדייל היה אמן באומנות הטריקים המלוכלכים, תכנן מספר חיסולים ונחשב לא שגרתי למדי בטכניקות שלו. העובדה שהיו לנו אוסוולד וה- CIA, קובנים אנטי-קסטרו, אנשי ימין דרומיים, המאפיה, סוכנים כפולים רוסיים ככל האפשר וקשרים אפשריים מעידים כי יד מומחית פיתחה ותיאמה את התוכנית. חוקרים רבים הציעו שתכנון החיסול כולל ערים אפשריות מלבד טקסס. אני חושב שדאלאס, שהייתה לה אווירה עוינת בגלוי בגלל התנגדות לזכויות האזרח ופוליטיקה מהימין, הציעה הזדמנות טובה יותר. בטקסס, סגן הנשיא ג'ונסון שלט בבתי המשפט ובשלטון המקומי באמצעות עורכי דינו ובגלל הרקע הפוליטי שלו. ג'ונסון יכול להיעזר בגורמי אכיפת החוק המקומיים ולקנות כל השפעה הדרושה לאחר ההתנקשות.

הוצאה להורג - כמו "אחי דם" שחולקים קשר משותף כל השחקנים למעלה הביאו אנשים להשתתף בדיילי פלאזה. ייתכן שה- CIA שלטה באוסוולד, הביאה קובנים אנטי-קסטרו ופגעי מאפיה (וג'ק רובי) וכן את המפעילים שלהם כמו א"ה האנט ופרנק סטרג'יס. ל"ביג אויל "ולג'ונסון היה אולי יד לגייס את מק וואלאס," הדיינים "(אנשי ימין גזענים), גורמים במשטרת דאלאס כמו רוסקו ווייט וג'יי.די טיפט. ג'ונסון עצמו אולי התגייס על ידי אדוארד קלארק שהיה לו קשרים עם "שמן גדול". ג'ונסון אפילו הרחיק לכת עד שהתווכח עם הנשיא קנדי ​​בבוקר המכונית על סידורי ישיבה, הוא לא רצה שחבר שלו ישב במכונית הנשיאים. ישנם חשודים רבים אחרים שנקראו במקומות אחרים כמעט לכולם יש קשר כלשהו לאנשים ולארגונים הנ"ל.

הקונספירציה השנייה התחילה שניות לפחות לאחר שהמכשיר של הנשיא עבר מתחת למעבר הגשר המשולש. בארצות הברית אמור להיות חף מפשע עד שיוכח אשמתו. במקרה זה, לי הארווי אוסוולד נחשב אשם כמעט לפני שהדהוד האחרון דעך ברחבה. אינני יכול להעלות על הדעת כיצד צוות החקירה המקצועי ביותר בהיסטוריה של אכיפת החוק, ה- FBI, יכול להתעלם באופן כה נוקב מראיות באופן שעשה. אלא אם כן כמובן היה מנדט לספק את האומה ש"הקומוניסט הקטן והטיפש "הזה, כפי שכינה אותו ג'קי קנדי, פעל לבדו. ישנן עדויות רבות לכך שעדויות העדים השתנו ובמקרים מסוימים נכתבו מחדש לחלוטין. סרטי המשטרה השתנו. התצלומים נחתכו, נדחקו ושנונו גם כן. עדים רבים מתו לפעמים ממש לפני שהיו אמורים להעיד. עוד הרבה עדים הוטרדו או פחדו. התעלמו מראיות שלא התאימו. עדים הודו שנאלצו להטיל את עצמם כמו צוות בית החולים פארקלנד. ה- CIA העסיק צוות במשרה מלאה לזרוע דיסאינפורמציה על חוקרי קונספירציה (יתכן שזה עדיין נמשך). ועדת וורן הורכבה בעל כורחו על ידי LBJ לאחר שלחצו עליה לעשות זאת. אני מזמין כל אחד לקרוא את ההליכים בכדי לקבל מושג עד כמה התייחסו לעדים.

אני חייב לומר שאני לא חושב שלג'יי אדגר הובר היה תפקיד בקונספירציה הראשונה שציינתי. אולי מישהו, כמו חבר קרוב או שכן, העלה השערות אם ישתף פעולה אם נגיד שפסנתר ירד מגבוה ושינה את הממשל. אני חושב שזה תרחיש סביר יותר. מר הובר היה צריך להיות בעל תפקיד פעיל בקונספירציה השנייה כדי שזה יצליח. LBJ, ועדת וורן וחברו ושכנו הוותיק, ג'יי אדגר הובר, ניהלו את המזימה השנייה בעוד שרוב המעורבים בחלק הראשון הושתקו, ברצון או שלא ברצון.


כריסטופר רן

סר כריסטופר רן PRS FRS ( / r ɛ n / [2] 30 באוקטובר 1632 [OS 20 באוקטובר] - 8 במרץ 1723 [OS 25 בפברואר]) [3] היה אחד האדריכלים האנגלים המוערכים ביותר בהיסטוריה, כמו גם אנטומיסט, אסטרונום, גיאומטר ומתמטיקאי-פיזיקאי. [3] [4] קיבלה אחריות על בניית 52 כנסיות בעיר לונדון לאחר השריפה הגדולה בשנת 1666, כולל מה שנחשב ליצירת המופת שלו, קתדרלת סנט פול, בגבעת לודגייט, שהושלמה בשנת 1710. [5]

האחריות היצירתית העיקרית למספר כנסיות מיוחסת כיום לשכיחות רבה יותר לאחרים במשרדו, במיוחד ניקולס הוקסמור. בניינים בולטים נוספים של רן כוללים את בית החולים המלכותי צ'לסי, הקולג 'הישן המלכותי הימי, גריניץ' והחזית הדרומית של ארמון המפטון קורט.

בניין רן, הבניין הראשי במכללת וויליאם ומרי, וירג'יניה, יוחס לרן. [ דרוש ציטוט ]

רן, שהתחנך בפיסיקה לטינית ואריסטוטלית באוניברסיטת אוקספורד, היה מייסד החברה המלכותית (נשיא 1680–1682), ועבודתו המדעית זכתה להערכה רבה על ידי אייזיק ניוטון ובלייז פסקל.


כריסטופר רן

הישיבה בנקודה הגבוהה ביותר של העיר לונדון היא אחת המראות המפורסמים והמוכרים ביותר בעיר. קתדרלת סנט פול שולטת בקו הרקיע במשך 300 שנה והיא בניין הכנסייה השני בגודלו בבריטניה. הקתדרלה מחזיקה מקום משמעותי בזהות הלאומית בבריטניה. הכנסייה האיקונית הזו היא אחת מהיצירות הרבות שתוכננו ממוחו המבריק של אדם אחד, הנחשב לעתים קרובות לאדריכל הבריטי הגדול בכל הזמנים. כריסטופר רן עיצב את יצירת המופת הידועה בשם קתדרלת סנט פול בשנת 827. המעצב, האסטרונום והמתמטיקאי עיצב גם 52 כנסיות אחרות ומבנים רבים אחרים, כולל המכללה המלכותית של רויאל, גריניץ '. בנוסף למאמציו האדריכליים, זכה רן להערכה רבה בזכות עבודתו המדעית, וזכה לשבחים מבלייז פסקל ואיזיק ניוטון.

חיים מוקדמים וחינוך

כריסטופר רן נולד ב- 20 באוקטובר 1632 במזרח נויל, וילטשייר, והיה בנם היחיד שנותר בחיים של כריסטופר רן האב ומרי קוקס. אביו היה הרקטור של קנויל ובהמשך יהיה דיקן וינדזור. כריסטופר היה ילד חולני אבל ישרוד עד גיל מבוגר חסון. השכלתו החלה בבית עם מורה פרטי והוראת אביו. לאחר מינויו המלכותי של כריסטופר האב לדקון ווינדזור במרץ 1635, בילתה המשפחה חלק מכל שנה בווינדזור, אך מעט ידוע על חייו של כריסטופר הצעיר בווינדזור. במהלך נעוריו קיבל רן הדרכה יסודית בלטינית וגם למד לצייר. יכולתו לצייר הופעלה לשימוש אקדמי בצורה של רישומים אנטומיים עבור Cerebri Anatome (1664), ספר הלימוד של האנטומיה של המוח. במהלך נעוריו גילה ורן עניין בעיצוב ובניית מכשירים מכניים.

ב- 25 ביוני 1650 נרשם רן ונכנס לקולג 'וואדהאם, אוקספורד. כאן למד לטינית ויצירותיו של אריסטו. הוא סיים את לימודי B.A. בשנת 1651 וקיבל את התואר השני שנתיים לאחר מכן. בשלב זה הוא היה מדען טהור, התמקד באנטומיה, פיזיקה ואסטרונומיה. הוא התנסה בעיצוב צוללות ועיצוב טלסקופים. בגיל 25 מונה לפרופסור לאסטרונומיה במכללת Gresham בלונדון. ארבע שנים לאחר מכן מונה לפרופסור לאסטרונומיה באוקספורד. בשנת 1662, רן היה חבר מייסד בחברה המלכותית, אנגליה וגוף מדעי מוביל.

מַדָע

תצפיות של Wren ’ על הירח מובילות להמצאת מיקרומטר לטלסקופ. הוא גם בנה כוורת שקופה לצפייה מדעית והשתתף בניסויים רפואיים במכללת וואדהאם. בוואדהאם ביצע הזרקה מוצלחת ראשונה של חומר למחזור הדם (של כלב).

בתקופתו במכללת Gresham, עשה וורן ניסויים הכוללים שימוש בווריאציה מגנטית והתבוננות בירח כדי לקבוע אורך ולעזור בניווט. תחומים אחרים בהם ניסה ותרם כללו פונקציונליות שרירים ואופטיקה.

ארכיטקטורה

מתוך לימודיו בפיזיקה ובהנדסה התפתח העניין של רן באדריכלות. בתקופתו, מקצוע האדריכלות כפי שאנו מבינים אותו כיום לא היה קיים. לא היה זה נדיר שצעירים משכילים לקחת את האדריכלות כפעילות ג'נטלמנית, בהתחשב בכך שהיא מקובלת כענף של מתמטיקה שימושית. בעודו סטודנט באוקספורד, רן הכיר את יסודות העיצוב האדריכלי. הפרויקט האדריכלי הראשון שלו היה הקפלה של מכללת פמברוק בקיימברידג ', שנעשתה לבקשת דודו, הבישוף מאלי, בשנת 1663. הפרויקט השני היה התיאטרון השלדוני באוקספורד, וזה הושלם בשנת 1668. עיצוב זה היה שילוב של גישה קלאסית ומודרנית, המושפע מצורת התיאטרון העתיק של מרסלוס ברומא.

גולת הכותרת של המוניטין האדריכלי של וורן היה תמיד קתדרלת סנט פול. היו לו גם ועדות חילוניות גדולות רבות, שהראו את המגוון והבגרות של האדריכלות שלו. רבות מהעמלות הללו התקבלו במהלך שנות ה -70 של המאה ה -1970, תקופה של עיצובים יוצאי דופן עבורו. עיצובים אלה כוללים את מצפה הכוכבים המלכותי וספריית רן בטריניטי קולג ', קיימברידג'. שנות 1680 ו -8217 ראו עיצובים משמעותיים יותר, כולל בית המלך בין השנים 1683 ו -1685, ווינצ'סטר, שם התכוון צ'ארלס השני לבלות את ימיו בירידה. זה מעולם לא הושלם, מכיוון שארל השני מת בשנת 1685. הוא גם לקח על עצמו את עיצוב ארמון קנזינגטון ואת המפטון קורט.

מוֹרֶשֶׁת

כריסטופר רן נפטר ב- 25 בפברואר 1723 בגיל 90. בשלב זה, דורות חדשים יותר של אדריכלים החלו להסתכל על פני סגנונו. עד המאה ה -20, עוצמת ההשפעה שלו על האדריכלות האנגלית צומצמה, ויצירתו הפסיקה בהדרגה להיתפס כמקור דוגמאות החלות על עיצוב עכשווי. עם זאת, הוא עדיין נערץ כאדריכל גדול ויצירותיו (במיוחד קתדרלת סנט פול ו 8212) עדיין ניצבות כיום כמשקפיים מגאונותו. מצבת קבורה של Wren כוללת כתובת לטינית המתורגמת ל: ‘ אם אתה מחפש את האנדרטה שלו, תסתכל עליך. ’

קרא עוד נושאי היסטוריה באנגלית

קישור/צטט דף זה

אם אתה משתמש בכל אחד מהתכנים בדף זה בעבודתך שלך, אנא השתמש בקוד שלהלן כדי לצטט דף זה כמקור התוכן.


כריסטופר ג'יי ניוטון, M.D.

כריסטופר ניוטון, MD, רופא עיניים מוסמך על ידי לוח, מתמחה בכירורגיה בקרנית ובשבירה, ובמחלות וניתוחים של החלק הקדמי.

ד"ר ניוטון בוגר Magna Cum Laude מאוניברסיטת ורמונט קולג 'לאמנות ומדעים וקיבל את התואר הרפואי שלו מאוניברסיטת ורמונט, מכללה לרפואה. הוא סיים את התמחותו ברפואת עיניים מהאוניברסיטה הרפואית SUNY Upstate וקיבל את מלגותו במחלות חיצוניות וניתוחי שבירה מאוניברסיטת מינסוטה.

ד"ר ניוטון מתמחה בטיפול כירורגי ורפואי במחלות קרנית וקטע קדמי, כולל קרטוקונוס, ניוון Fuch ’s, כיבים בקרנית, הפרעות במשטח העין ובעיניים יבשות. הוא גם מבצע ניתוחי שבירה וניתוחי קטרקט מודרניים המשלבים עדשות מתקנות פרסביופיה וכן עדשות וטכניקות להפחתת אסטיגמציה.

לאחר שסיים את מלגותו, הצטרף ד"ר ניוטון ל"ניו המפשייר עין אסוציאציות "במנצ'סטר, ניו המפשייר, שם בנה תרגול פעיל במשך ארבע שנים. לאחר מכן בחר לעבור לרוד איילנד בנובמבר 2008 והצטרף למכון העין של רוד איילנד.

ד"ר ניוטון נולד וגדל בוורמונט, וכיום מתגורר בפרובידנס עם אשתו קתרין.


כריסטופר מ. ניוטון - היסטוריה

כל מידע בסוגריים [] נמסר על ידי סוזן לאקו

10 בדצמבר 1868
ג'יימס א 'סמית' למיס אלמירה ב 'האלוקק, שניהם מוויומינג קו, נישאו 16 באוגוסט 1868, בית הכנסת בניוטון.

ג'ורג 'סמית' מפרנקלין והגברת כריסטין מונטאניה מקינגסטון, הרשות הפלסטינית התחתנו בבית הכנסת M. E. ניוטון ב -3.

17 בדצמבר 1868
ג'ון ונדנבורג מ/גברת פיבי דקר ב- 10 בדצמבר 1868 בפיטסטון. שניהם היו מניוטון Twp.

ינואר 1869
Joseph B. FURMAN m/Anna COURTRIGHT ב- 1 בינואר 1869 בבית אבי הכלות במערב פיטסטון

פברואר 1869
טומי, 4 שנים, בתו היחידה של הכומר וגברת י. II SARGERT d/14 באפריל 1869 לאחר מחלה של כמה שעות. הוא מת בבית הכנסת הפרסביטריאני בניוטון.

פיטר CORSELINS מ/מיס אוקטביה E. FITCH 14 במאי 1869, כולם מניוטון. [CORSELIUS]

גב 'פיבי ג'יי קיים, בת 32, ואלמנתו של יעקב קיים המנוח מכופר כפר ד/רביעי, 30 ביוני 1869 בבית מגוריה במערב פיטסטיון. היא משאירה ילד אחד בן כבן 8. [פיבי היא בתם של ג'יימס ומרגרט (קוס) הופקינס. בנה הוא וויליאם ה. קים. יעקב היה בחיים במהלך מפקד האוכלוסין של 1860.

לוי דרשימר ואמילי, בתם הבכורה של ל 'ה' ליטץ, Esq, שניהם מעמק רנסום, הרשות הפלסטינית התחתנו בבית ביום שבת בבוקר, 11 בספטמבר 1869.

סטרלינג א. גריפין מניוטון, הרשות הפלסטינית מ/מיס אנני א.א.ס ממילווקי, הרשות הפלסטינית בויומינג ב -16 באוקטובר 1869.

לואיס ה. שאלס מלימון, וויומינג ו/גברת א.ט רייס מניוטון, לוזרן קו בניוטון ב -10 באוקטובר 1869.

אנדרו הופקינס מ/מיס שרה א. מייקלס בוויומינג ב- 30 באוקטובר 1869. שניהם היו ממילוואקי, הרשות הפלסטינית.
[אנדרו הוא בנם של ג'יימס ומרגרט (קוס) הופקינס.]

כריסטיאן שאפר נהרג ביום שני בערב במפלי בוטרמילק, ב- L.V. RR.

ג'ורג 'סי קון מ- Ransom, Luzerne Co, m/Miss Jenny L. MOORE ב- 4 בנובמבר 1869 במעון הכלה
אבא בנורת'מברלנד, וויומינג.

סטיבן מיטינג, מווילקס בארה/מיס אבי ג'יי וולטר מווילקס באר באולף ה -30 בבית הכנסת האוונגלי בניוטון.

נובמבר 1869
ג'יי ג'יי מילר מפרובידנס מ/מיס קייט ה. ליטס, בתו של ל"ה ליטס, מגזר עמק כופר ביום שלישי, 14 בדצמבר 1869 בבית.

יום חמישי, 10 בפברואר 1870
אדוארד סי.

יום חמישי, 16 ביוני 1870
ג'יין טיילור, בת 71, חודשיים, 16 ימים, אשתו של כריסטופר טיילור מתה ב- 22 במאי 1870 בניוטון טוויפ לאחר
מחלה מתמשכת.

רבקה הופקינס, בת 33 או 39, בתו של מר הופקינס ז"ל, 3 בינואר 1872. [נולדה ב -25 בינואר 1833 בתם של ג'יימס ומרגרט (קוס) הופקינס.]

חמישי, 23 במאי 1872
עמוס BUMGARDNER מ- Ransom m/Miss Mary ROZELL מהר ציון, Luzerne Co ביום ראשון השמיני בבית הכנסת של
האיגוד האוונג'יסי בכופר.

יום חמישי, 6 ביוני 1872
סלמה קוזנר, בת 17 ו -3 חודשים, בתם של דיוויד ואיימי קוזנר נפטרה, 6 במאי 1872 בניוטון.

יום חמישי, 13 ביוני 1872
הארי בולדווין KERN, בן 3, בן לאברהם ואליס קרן, מת ב -5 ביוני 1871 (זה התאריך שהיה לו) של
חום מנוקד של 9 שבועות של מחלה.

יום חמישי, 22 באוגוסט 1872
רוברט פ. לוויס מ/מיס פאני ל. קופר בתו הבכורה של ד"ר ה. ט. קופר בניוטון ב -7 באוגוסט 1872.

יום חמישי, 29 באוגוסט 1872
גברת טימותי MC CLOSKY מתה לאחר שחזרה הביתה מהלוויית CORSELIUS. היא הגיעה לגיל מבוגר והייתה חברה מסורה בכנסייה הבפטיסטית.

יום חמישי, 5 בספטמבר 1872
ג'ני, 11 שנים, 24 ימים, בתם של ג'יימס ומרתה צ'מברס נפטרה ביום ה -23 במילוואקי, הרשות הפלסטינית.

Cora LEARN, כ -6 חודשים, בתם היחידה של הארווי ושרה P. LEARN, נפטרה מהכולירה ב- 7 בספטמבר 1872 ב-
כּוֹפֶר.

מיני, 9 שנים, 8 חודשים, בתם הצעירה של הכומר אלפרד וגברת פאני פ. בריגם נפטרה ב -24 באוגוסט 1872 בבית הכנסת המתודיסטי במרכז ניוטון. הוריה, אחיה ואחותה ירגישו עמוק באובדן, היא בטוחה בגן עדן כשהאחות הלכה לפני.

יום חמישי, 26 בספטמבר 1972
תומאס BARTHOLD, מכופר כופר מת ביום שני כתוצאה ממכת שמש שנגרמה לו מרכיבה על מכונת הכיסוח שלו ביולי.

יום חמישי, 10 באוקטובר 1872
אנני מ. בדדל, בתם בת שלושה חודשים של ג'ייקוב ואלה בדיל נפטרה מדיזנטריה במילוואקי. [BEDELL]

יום חמישי, 31 באוקטובר 1872
וויליאם SHOEMAKER, בן 26, בנו של ג'ורג 'SHOEMAKER המנוח נפטר מקדחת השנית, 7 באוקטובר 1872 בניוטון.

יום חמישי, 7 בנובמבר 1872
גברת ר.ד לאקו, בת 41, 7 חודשים, 23 ימים נפטרה בביתה לאחר מחלה כואבת ממושכת. ברידג'ט הייתה אשתו של ר.ד לאקו, Esq. הלווייתה התקיימה ביום ראשון ושרידיה נקברו בשטח המשפחה בבית הקברות הולנבק.

יום חמישי, 5 בדצמבר 1872
יעקב ל. בדל, שנה אחת, 10 חודשים, 13 ימים, בתם היחידה של יעקב ואלה בדל נפטרה ב- 13 בנובמבר 1872 במילוואקי.

שרה ג'יי. בורגס, 3 שנים, 7 חודשים, 8 ימים, בתם היחידה של פרדריק וקייט בורגס נפטרה ב -26 בנובמבר 1872 במילוואקי.

יום חמישי, 26 בדצמבר 1872
נפטרה, 23 בנובמבר 1872 ברנסום, ברברה בראנג, אלמנתו של יעקב דרשיימר ז"ל בשנה ה -76 לגילה, (75 שנים, 10 חודשים, 21 ימים) והשאירה 7 ילדים, 24 נכדים, 11 נינים בכל 42 הצאצאים. . בעלה קדם לה בשנה, הם נישאו בשנת 1819.

פארקה ריצ'רדס, 7 שנים, 6 חודשים, בנם הצעיר של דניאל וו. ואלמינה ל. ריצ'רדס נפטר ב -23 בדצמבר 1872 מקדחת כתמים, בניוטון, לוזרן, הרשות הפלסטינית.

Mahala JACOBY, בת 16, 6 חודשים, 21 ימים, בתו של ג'ייקוב JACOBY מתה מנפילה ב -24 בנובמבר 1872 בניוטון.

יום חמישי, 9 בינואר 1873
מכירת בית יתומים: אחוזת תוס. פ בארטהולד, נפטר. מכוח צו של בית המשפט ליתומים יימכר במקום, ביום ה -8 בפברואר 1873 בשעה 2:00.

גיאו. FRANKLIN מטונקהאנוק/מיס ג'אני ווסבורג, בתו של ויליאם ווסבורג ב- 29 בדצמבר 1872, בבית אביה של הכלה במילוואקי.

S. A. WATSON m/Miss Clarinda CORBY ב- 8 בינואר 1873 בכופר. שניהם היו מפולי Twp, וויומינג ושות '.

יום חמישי, 13 במרץ 1873
אנני פינקלר, בת בת 15 של פיטר פינקלר נפטרה ב -16 בפברואר 1873 בניוטון.

לידיה BIESECKER, בת 38, 3 חודשים, 17 ימים, אשתו של ג'ורג 'BIESECKER ובתו של סילאס SUTTON נפטרה ב- 20 בפברואר 1873 בניוטון.

ג'ני בומגרדנר, בת 21, 6 חודשים, בתו של ג'ון בומגרנר מרנסום נפטרה מצריכה ב -26 בפברואר 1873 במעונו של גיסה, ג'ון מק דונלי.

יום חמישי, 27 במרץ 1873
ל.ה רוזנקראנס שהספד שלו מופיע בטור אחר היה האח היחיד שנותר בחיים של תושב העיר שלנו, אירה ד. רוזנקרנס. Lewis H. ROSENKRANS, 45, son of Benjamin and Susan ROSENKRANS died 10 March 1873 in Newton. He was born in Sussex Co, NJ 22 Jan 1828 and removed to this place with his parents, three sisters and two brothers in the spring of 1848. He married Miss Arilla WILLIAMS of Huntington on 18 March 1852. Shortly afterwards he built a house on a part of his father's farm, where he resided at the time of his death. He was industrious in summer plying his vocation as a farmer, in winter the arduous duties of a teacher. He was engaged for a few years as a clerk, but his father needing his assistance he again turned his attention to agriculture and teaching, until failing health incapacitated him for further labors.

Saml. GARDNER m/Miss Flora IVES, both of Ransom, on 27 March 1873 at the residence of Mrs John ROWE in Plymouth.

Wickham SMITH m/Miss Frank STINARD, both of Newton, on 29 March 1873 in Abington.

Henry R. COLLUM, 61 years, died on 30 March 1873 of dropsy, in Newton.

Thursday, 8 May 1873
Emma HUTHMAKER, 19 years, died 1 May 1873 at the residence of her grandfather Jacob HUTHMAKER, in Ransom.

Thursday, 5 June 1873
Nellie SHELLY, 2 years, 5 mo, only child of John and Annie SHELLY died on 28 May 1873 in Newton.

Thursday, 17 July 1873
Emiline GRIFFIN, abt 53 years, wife of Pelham GRIFFIN died 9 June 1873 near Schultzville in Newton Twp.

Thursday, 11 Sept 1873
Mrs Hettie CROTZER, 72 years, 6 months, died at the home of her son, Merrit ROZELLE, of dysentery on 3 Sept 1873 in Exeter. She was born in Sussex Co, NJ on 5 March 1801 and was the daughter of John ROLOSON. She married Joseph ROZELLE in May of 1821. He died Nov 1851 leaving a family of ten children all of who are all known to be still living. In 1853 she married David CROTZER who died in 1861. She spent time in Ransom Valley with her daughter, Mrs Sebastain DERSHEIMER. She had 48 grandchildren, of whom 39 and 2 great grandchildren survive her.

Thursday, 30 Oct 1873
Mary HOPKINS, 30 years and five months, youngest daughter of James HOPKINS, died 18 Oct 1873 at the residence of her brother in law Amos SAX and sister Sarah. She had been an invalid for many years. Her father and two sisters had passed before her. She was buried in the family lot of the Methodist church at Milwaukie. Her mother previously had been stricken with paralysis and was speechless and unable to attend the service.

Frank HOUSER an employee of the Northern Central Railway met with an accident which cost him his life. He leaves a wife and five children.

Thursday, 8 Jan 1874
Susan SETZER, 73 years, 10 months and 21 days, wife of John SETZER died 21 Dec 1873 in Paradise Valley, Monroe Co, PA. At the same place, 22 Dec 1873, John SETZER aged 74 years, 4 months and 25 days also died. The deceased were the parents of Ezra SETZER, Mrs Frederic SANDWAY and Mrs Theobald BAKER of Ransom.

Thursday, 15 Jan 1874
Louis Litts BEEMER, 5 years, 5 months, youngest son of Amos and Mary BEEMER, died at Falls on 19 Dec 1873 of diphtheria.

Thursday, 9 Apr 1874
Saida VANDERBURG, 8 years, daughter of Jude and Rachel VANDERBURG died 30 March 1874 in Ransom.

Thursday, 30 Apr 1874
Peter BEDELL, JR m/Miss Emma RADER on 19 Apr 1874 at Mill City, both of Ransom.

Thomas HUTHMAKER m/Miss Julia SHELLENBERGER on 19 Apr 1874 at Mill City, both of Ransom.

Thursday, 7 May 1874
During April court, Clara E. WINTERS daughter of L.H. WINTER, Milwaukie was adopted by her uncle, John KEIM of Wilkes Barre and assumed the name of Clara E. KEIM.

Thursday, 18 June 1874
Peter BEDELL, last Tuesday this old and respected man died in Milwaukie from asthma. He leaves a wife but no children.

Friday, 28 June 1889
Mr & Mrs George RADER had a new son born 22 June and Mr & Mrs D. M. HUTHMAKER also a son born on the 22nd.

Friday, 9 August 1889
James E. DADEY of Mehoopany m/Miss GARDNER of Ransom on 5 Aug 1889 in Newton. (Maggie Gardner daughter of Elias A. and Martha Cooper Gardner)

George R. WILLIAMS, 9 months, son of Mr & Mrs David P. WILLIAMs died on 1 Aug 1889.

Friday, 30 Aug 1889
Christopher S. RICHARDS m/Sarah J. KRESAGE on 21 Aug 1889 in Newton.

The Misses Libbie KRESGE, Flora HUNT, Rose FITCH and Mrs Joseph FITCH are taking painting lessons from Mrs Alberta TOWNSEND.

Mr & Mrs James HAWKER have been spending the summer with Mrs HAWKER'S parents, Mr & Mrs A. B. FITCH, they have returned to Scranton where Mr HAWKER is a teacher.

Friday, 13 Sept 1889
Mrs Milo KEELER of Centermoreland died of heart disease at home on Thursday.

Friday, 4 Oct 1889
A son to Mr & Mrs Elmer RICHARDS of Newton Centre, Lackawanna Co on 28 Sept.

Jennie BAKER, 2 yrs, 8 months, daughter of Mr & Mrs Andrew BAKER died on the 2nd of Oct.

Mr & Mrs Terry, formerly Mrs Eliza VOSBURG of Mill City spent Thursday with Mrs Ezra SUZER.

Friday, 27 Sept 1889
Peter H. LASHER of Falls m/Miss Jennie RYMER of Mill City on 14 Sept 1889.

Friday, 11 Oct 1889
C. F. TERRY of Wilkes Barre m/ Mrs Eliza VOSBURG, of Mill City. On 29 Sept in Mill City.


Marianela Nuñez and artists of The Royal Ballet in Sylvia, The Royal Ballet

Kristen McNally as Carabosse in The Sleeping Beauty.

Helen Crawford as the Lilac Fairy and artists of The Royal Ballet in The Sleeping Beauty

The Royal Ballet in the Garland Dance, Act I, The Sleeping Beauty, 2011

Marianela Nuñez as The Lilac Fairy in The Sleeping Beauty

Kenta Kura and Marianela Nuñez in Sylvia, The Royal Ballet

Artists of The Royal Ballet in Sylvia, The Royal Ballet

Hikaru Kobayashi as Princess Aurora and artists of The Royal Ballet in The Sleeping Beauty


Early academic career and scientific pursuits

Wren was the only surviving son of a rector, and from an early age he was delicate in health. Before Christopher was three, his father was appointed dean of Windsor, and the Wren family moved into the precincts of the court. It was among the intellectuals around King Charles I that the boy first developed his mathematical interests. The life at Windsor was rudely disturbed by the outbreak of the English Civil Wars in 1642. The deanery was pillaged and the dean forced to retire, first to Bristol and then to the country home of a son-in-law, William Holder, in Oxfordshire. Wren was sent to school at Westminster but spent much time under Holder’s tuition, experimenting in astronomy. He translated William Oughtred’s work on sundials into Latin and constructed various astronomical and meteorological devices. If the general direction of his studies was toward astronomy, however, there was an important turn toward physiology in 1647 when he met the anatomist Charles Scarburgh. Wren prepared experiments for Scarburgh and made models representing the working of the muscles. One factor that stands out clearly from these early years is Wren’s disposition to approach scientific problems by visual means. His diagrams that have survived are beautifully drawn, and his models seem to have been no less elegant.

In 1649 Wren went to Wadham College, Oxford, as a “gentleman commoner,” a status that carried certain privileges, and graduated with a B.A. in 1651. Oxford at that time had passed through a rigorous purgation of its more conservative elements by the parliamentary government. New men had been introduced, some of whom possessed great ability and had a special interest in the “experimental philosophy” so eloquently heralded by the scientific philosopher Sir Francis Bacon.

Receiving his M.A. in 1653, Wren was elected a fellow of All Souls College, Oxford, in the same year and began an active period of research and experiment, ending with his appointment as Gresham professor of astronomy in Gresham College, London, in 1657. In the following year, with the death of Oliver Cromwell and the ensuing political turmoil, the college was occupied by the military, and Wren returned to Oxford, where he probably remained during the events that led to the restoration of Charles II in 1660. He returned to Gresham College, where scholarly activity resumed and an intellectual circle proposed a society “for the promotion of Physico-Mathematicall Experimental Learning.” After obtaining the patronage of the restored monarchy, this group became the Royal Society, Wren being one of the most active participants and the author of the preamble to its charter.

In 1661 Wren was elected Savilian professor of astronomy at Oxford, and in 1669 he was appointed surveyor of works to Charles II. It appears, however, that, having tested himself successfully in so many directions, he still, at 30, had not found the one in which he could find complete satisfaction.


Recipients of the Newton-Azrak Award since its inception

  • Willard T. Lamade
  • Michael G. McManus
  • Ted L. Giorgetti
  • Lawrence V. Granelli
  • James E. Kibble
  • James P. Moody
  • Kenneth D. Crockett
  • Larry M. Herbert
  • William A. McIver
  • Dale R. Wilson
  • George Fernandez, Jr.
  • John Gallo
  • John B. Knowles
  • Joseph Occhipinti
  • Reginald D. Ricks
  • Edwin Rodriguez
  • Hipolito Acosta
  • Gary M. Renick
  • Richard Shuler
  • Paul Conover
  • Robert B. LaBelle
  • Peter R. Moran
  • Donald A. Peck
  • Douglas G. Roy
  • Bruce D. Sanny
  • Stanley U. Spencer
  • Mark Cangemi
  • Oscar H. Garza, Jr.
  • David Gutierrez
  • John A. Kalabus
  • Michael A. Lewis
  • Stephan A. Peregoy
  • John J. Burgmeier
  • Lee R. Prejean
  • Robert S. Coleman, Jr.
  • Charles J. Kothman
  • James F. Murphy
  • William A. Preston
  • Craig L. Weinbrenner
  • Charles A. Rodgers, Jr.
  • Thomas W. Slowinski
  • Howard H. Gay
  • Theo D. Hudson
  • Robert E. Jolicoeur
  • Jose Cisneros
  • Jesse Collins
  • Theodore E. Huebner
  • Christopher M. Jacobs
  • Johnny Magdaleno
  • Brendan Manley
  • Alan W. Marshall
  • Armando Ornelas
  • Robert Pittenridge
  • Michael W. Snyder
  • William C. Spencer, Jr.
  • Darrel Welsh
  • Lazaro Alvarez
  • John K. Crowther
  • Michael Deshaies
  • Jorge Arballo
  • Christina M. Carnes
  • Bruce L. Cooke
  • Robert S. Herrera
  • David Hinojosa, Jr.
  • Robert E. Lindemann
  • John D. Marlborough
  • Forrest J. Mauldin
  • Jose (Joe) L. Perez
  • Cheryl R. Smith
  • Jefferson L. Barr
  • Diego Gonzales
  • Richard B. Holmes
  • Joseph E. Kempa
  • Arthur G. Lopez
  • Michael W. Richardson
  • Juanita Santana
  • Andrew W. Schutt
  • William E. Simmons III
  • Austin L. Skero II
  • Guadalupe Chacon
  • Elizabeth M. Ebisuzaki
  • C. James Engelhardt
  • Stephen S. Martin, Jr.
  • Stephen C. Starch
  • Richard L. Ashlaw
  • Benjamin M. Batchelder
  • Stephen A. Brooks
  • Martin G. Hewson
  • Alexander Kirpnick
  • John C. Pfeifer
  • LeAlan L. Pinkerton
  • Susan L. Rodriguez
  • Ricardo G. Salinas
  • Orlando Sanchez
  • Mark M. Jones
  • James E. Lassiter, Jr.
  • Joseph P. Martin
  • Michael F. McCarson
  • Armando Moralez
  • Sevin K. Neufner
  • Christopher A. Ramnes
  • Floyd Southerland III
  • William T. Veal
  • Jay Visconti
  • Walter M. Davenport
  • Jesus E. De La Vega
  • James D. Goldman
  • Jonathan P. Miller
  • Betty A. Mills
  • Ruben Miranda
  • Steven J. Pastor
  • Charles L. Sachs
  • Mickey A. Valdez
  • Charles C. Whitmire
  • Casey S. Wilson
  • James L. Wolynetz, Jr.
  • Benjamin Sanford
  • Jered Bacon
  • Robert M. Lawler
  • Robert H. Arnold, Jr.
  • Herbert L. Williams
  • James P. Epling
  • Christopher D. Brinkhoff
  • Juan H. Villa
  • Ricardo J. Hernandez
  • Felix Morales III
  • Dan M. Harris, Jr.
  • Gary L. Ortega, Jr.
  • Luis A. Aguilar
  • Adam R. Ruiz
  • Steven Kartchner
  • Robert W. Rosas, Jr.
  • Salvatore Caccamo
  • Jose M. Martinez
  • Raul Tamayo
  • Brian A. Terry
  • Christopher J. Dlugokinski
  • Michael Mielnicki
  • Gabriel Pratt
  • Abraham Reeder
  • Erich S. Rohr
  • Manuel Barreda
  • Eric Gough
  • Armando Ledezma
  • Ruben Mendoza
  • Enrique A. Doster, Jr.
  • Justin L. Garza
  • Steven H. Tinder
  • Fernando Galvan
  • Arturo Gutierrez
  • Anthony Anderson
  • Remigio Guerra
  • Juan Cruz, Jr.
  • Marcus K. Johnson

The survivors of Theodore L. Newton, Jr. and George F. Azrak remain part of the Border Patrol family today. We work together to preserve the memory of these two and all our fallen heroes.


History of Hymns: 'Amazing Grace/My Chains Are Gone'

In a Facebook Live video posted on July 13, 2017, worship leader Chris Tomlin (b. 1972) sits in a patio chair, an acoustic guitar in hand. Behind him, landscaped boulders mark the elevation lines, while scattered pines and hardwoods reveal a commanding view of the late afternoon countryside. Festooned with a baseball cap featuring the state flag of Colorado, a black T-shirt, and jeans, the native Texan Tomlin exhibits the reflective warmth associated with his public persona.

After singing a portion of his enormously popular version of “Amazing Grace/My Chains Are Gone” at half tempo, Tomlin welcomes the viewers to this “behind the song” story of how he came to write the piece. Amidst muffled yells and laughter from his off-screen daughters, Tomlin offers a disclaimer: “I never set out to take the hymn ‘Amazing Grace’ and add something to it—anybody would be crazy to do that! It’s only the greatest song ever written.” Instead, Tomlin recounts a plane ride whereon he had a chance encounter with a friend who told him about some acquaintances who were making a movie about William Wilberforce called חן מדהים (2007). His friend mentioned that the producers of the film were wondering if Tomlin would be willing to “do something” with the hymn of the same name.

After briefly recounting Wilberforce’s work toward abolishing the slave trade in Europe, Tomlin explains the life of “Wilberforce’s mentor,” John Newton (1725-1807), who wrote the hymn “Amazing Grace” (1779) after his conversion and abandonment of his career as a slave trader. (For further history see Hawn, 2018, n.p.) While pondering the proposal, Tomlin read about the history of John Newton and reflected on the depth of the lyrics in their context of slavery. Out of this reflection, he had an epiphany: “So these words just started flowing one night—my chains are gone, I’ve been set free, my God, my savior, has ransomed me—” Tomlin breaks off here and describes the word ransom “—I was thinking about how you pay a ransom for a slave—” he continues reciting the lyrics:

‘and like a flood, his mercy reigns. Unending love, Amazing Grace.’ And so I wrote that little refrain, and started singing it out to the hymn, never thinking it was going to do anything!

Tomlin chuckles and puts his hands up defensively as he looks away from the camera.

I sent it to the guys saying, ‘hey, if you want to use this for the movie, that’d be great,’ never dreaming that churches would adopt this version of ‘Amazing Grace.’ So I count it an incredible privilege to be in a long line of people who’ve sung this song.

Explaining this long line of singers, Tomlin delightedly exclaims that he is by no means the first person to modify the hymn. In fact, the final—and arguably most famous—stanza was not even written by Newton, but was added by “some guy . . . a hundred years after the hymn was originally written.” That “some guy” who attached the stanza to the hymn was E. O. Excell (1851-1921), in Coronation Hymns for Sunday School (1910), although as Hawn and others note, the original author of this stanza is unknown (Gerkin, 2019, n.p.).

Before concluding his video with a performance of “Amazing Grace/My Chains Are Gone,” Tomlin again expresses gratitude and awe that his work has the honor of being associated with “probably the greatest song in the history of humanity,” and he joyfully recounts the stories people have shared with him about how the song had impacted them.

As is implied by Tomlin’s gestures and stated justification for his version of “Amazing Grace,” the addition of his refrain has been met with considerable criticism. For example, Christian blog roundup site Patheos featured a series of posts by Jonathan Aigner criticizing Tomlin (See Aigner, 2017, n.p.). Even the Christian satire blog “Babylon Bee” got in on the act with “Federal Judge Orders Chris Tomlin to Stop Adding Choruses to Perfectly Good Hymns.” (See “Judge Orders,” 2017, n.p.) Some of these critiques are well founded: the revenue generated by copyrighting and distributing a version of a famous hymn is considerable, and since claiming the work of another for your own personal gain is generally considered theft, such revenue may be ethically dubious.

While I take some issue with such practices, and I certainly am skeptical about Tomlin’s attestations that he had “no idea” his version of “Amazing Grace” would be so popular (it’s only the “greatest song ever written” it also closes his album, See the Morning [2006]), I find the commercial aspect of church music unavoidable, if I’m being honest. Unless I decide to live to an alternate 1985 (an allusion to Back to the Future, Pt. II [1989]), I must acknowledge that hymnal compilers from all centuries have financially benefited from such actions (although often at the expense of the writers and composers, sadly). It was no accident that the most popular hymns of today and yesterday were included in one version or another in nearly every successful hymnal. Are we so naive to believe that Excell, Walker, et al, received no monetary reward for their compilations? It seems fair to say that Tomlin is right in asserting that he is just one in a long line of church musicians who have arranged or amended “Amazing Grace” or another such hymn for their own use. (Think of Charles Wesley’s “O for a Thousand Tongues” vs. Ralph Hudson’s “Blessed Be the Name” and Isaac Watts’s “Come We that Love the Lord” vs. Robert Lowry’s “Marching to Zion.”) Instead of offering yet another critique of such practices—nor indeed, of offering a spirited defense—I wish to consider an aspect of this piece’s performance in the contemporary worship idiom favored by Tomlin that has gone unexamined: the theological metaphors of the musical accompaniment.

It seems fair to say that Tomlin is right in asserting that he is just one in a long line of church musicians who have arranged or amended “Amazing Grace” or another such hymn for their own use.

It is well established that Tomlin, like the historical muse for “My Chains Are Gone,” John Newton, is deeply influenced by Calvinist theology. It is therefore unsurprising that Tomlin concludes his rendition with Newton’s original final stanza (cited below), instead of the hopeful and optimistic celebration of eternal bliss in Excell’s addition found in most hymnals (which Hawn and Carl P. Daw, Jr. suggest was more befitting the Armenian tenor of the Second Great Awakening See Hawn, Part II, n.p.):

The earth shall soon dissolve like snow
The sun forebear to shine
But God who called me here below
Shall be forever mine.

One of the hallmarks of Tomlin’s lyrical offerings has been an unwavering confidence in the absolute sovereignty of God, a prime Calvinist tenet. As Joshua K. Busman has noted in his comparative analysis of Tomlin’s version of “God of this City” versus Irish band Bluetree’s original, Tomlin’s musical setting eliminates tonicization of the relative minor from the original so as to inflect confidence in God’s inevitable acts of justice in the world, rather than on the need for human partnership with God in those acts (Busman, 2015, 199-214). While both versions are in the key of C Major, Bluetree tonicized A minor during the verses to convey a sense of dis-ease so as to impel action. Tomlin eliminates this tonicization, and the effect of the tune becomes one of unwavering confidence rather than a call to action. (See Busman, 2015, 208-213 for a complete description of this analysis.)

This tendency is present in “Amazing Grace/My Chains Are Gone” as well. While there are no substantial alterations to the harmonic structure of the song (aside from the usual improvisations and simplifications common to folk or pop styles of music), the guitar accompaniment features a notable absence from NEW BRITAIN’s setting. Aside from changing the key from F Major to G Major (reportedly to sit at the upper end of Tomlin’s register in order to convey a sense of emotional gravitas), the third of the tonic G chord, “B,” is noticeably missing. This results in a chordal structure of stacked fifths—G-x-D-G-D-G (x represents the muted A string). The highest inversion of the tonic fifth—D-G—is held as a suspension on the B and high E string throughout the entire song, only resolving the G to an F# for a brief moment at end of the PAC in the refrain.

The effect of this gesture is one of complete stability. By stacking fifths and extending the upper interval throughout the song, what dissonance there is becomes incidental. This stability assures the singer and listener of God’s unending, irrevocable grace. While there is not space here to explain this musical/theological metaphor further, I must say that this gestural device pervades Tomlin’s work, such that it is the most common chord construction across all of his albums. In fact, I have on more than one occasion referred to it as “the Tomlin chord.”

This musical apparatus seems to suggest a coherence between Tomlin’s theological position on matters of history and the musical devices he is known for. This is understandable. It is profoundly comforting to sing of grace and the assurance of God’s favor toward us in the context of a harmonically stable—dare I say conventional and lackluster—musical setting. This is a good thing. I am, however, concerned by the implications of a musical setting that treats major thirds as unwanted dissonance: what if such preference indicates an unwillingness to engage experiences or even theologies that challenge our notions of certainty? While it is certainly a stretch to conclude that eliminating the third from “Amazing Grace” is a theologically thin discourse, I am not convinced that entertaining such a stretch is unwarranted, given the prevalence of this gesture in Tomlin’s repertoire and the analyses of his work offered by Monique M. Ingalls (2011, 2018), Busman, and others. To be sure, a musical setting that emphasizes confidence in God’s sovereignty is immensely fitting to the theme of “Amazing Grace.” Yet when applied more broadly, I am concerned that this perception of the world does not match up with lived reality. Moreover, I suspect that grace itself does not match up with such a perception.

SOURCES AND FURTHER READING

Jonathan Aigner, “But Seriously Chris Tomlin, Good Hymns Don’t Need Your New Choruses,” Patheos: Ponder Anew (July18, 2017), https://www.patheos.com/blogs/ponderanew/2017/07/18/seriously-good-hymns-dont-need-new-choruses.

Joshua Kalin Busman, “‘Yet to Come’ or ‘Still to Be Done’? Evangelical Worship and the Power of ‘Prophetic’ Songs,” Congregational Music-Making and Community in a Mediated Age, עורך Ann Nekola and Tom Wagner, Congregational Music Studies (Farnham, UK: Ashgate Publishing Limited, 2015), 199–214.

Lia C. Gerken, “Edwin O. Excell.” The Canterbury Dictionary of Hymnology. Canterbury Press, accessed July 8, 2019, http://www.hymnology.co.uk/e/edwin-o-excell.

Monique M. Ingalls, “Singing Heaven Down to Earth: Spiritual Journeys, Eschatological Sounds, and Community Formation in Evangelical Conference Worship.” Ethnomusicology 55, no. 2 (2011): 255–279.

Monique M. Ingalls, Singing the Congregation: How Contemporary Worship Music Forms Evangelical Community. (Oxford: Oxford University Press, 2018).


סקירת פרטיות

אתר זה משתמש בעוגיות כדי לשפר את החוויה שלך בזמן שאתה מנווט באתר. מתוך עוגיות אלה, העוגיות המסווגות לפי הצורך מאוחסנות בדפדפן שלך מכיוון שהן חיוניות לעבודה של פונקציות בסיסיות של האתר. אנו משתמשים גם בקבצי cookie של צד שלישי המסייעים לנו לנתח ולהבין כיצד אתה משתמש באתר זה. עוגיות אלה יאוחסנו בדפדפן שלך רק בהסכמתך. יש לך גם אפשרות לבטל את הסכמתך לעוגיות אלה. אך ביטול הצטרפות לחלק מעוגיות אלה עשוי להשפיע על חווית הגלישה שלך.

עוגיות הדרושות הן חיוניות בהחלט על מנת שהאתר יפעל כהלכה. קטגוריה זו כוללת רק עוגיות המבטיחות פונקציות בסיסיות ותכונות אבטחה של האתר. עוגיות אלה אינן שומרות מידע אישי.

כל עוגיות שאולי אינן נחוצות במיוחד על מנת שהאתר יתפקד ומשמשת במיוחד לאסוף נתונים אישיים של משתמשים באמצעות ניתוח, מודעות, תוכן מוטמע אחר נקראות עוגיות שאינן הכרחיות. חובה להשיג הסכמת משתמשים לפני הפעלת קובצי cookie אלה באתר שלך.


צפו בסרטון: Poker Video 29 Home Poker Tutorial MIX GAMES (נוֹבֶמבֶּר 2021).